色彩对画面气氛的影响

浅谈色彩对画面气氛的影响

摘要：色彩是绘画作品欣赏中最先唤起观者内心情绪的元素，使观者最直接地领会艺术家所要表达的情感，体会到画面传达的气氛。色彩学是一门关于科学，心理学，美学等方面的综合学科。一幅绘画作品的色彩对画面气氛的影响是通过人类对色彩的感知，画面中色与形的结合，色彩之间的关系三个方面所产生的。 关键词：画面气氛；色彩情感；视觉体验

色彩是一幅作品最直观的艺术表现，是对画面气氛的升华，更是艺术家情感的直接表达。色彩的运用源于艺术家对该创作主题的情感把握。艺术家将色彩常识与创作经验相结合，使这种情感转化成色彩和图形语言。将色彩有序地组织在画面中，用最直观的视觉传达方式将创作的情感抒发出来，烘托出作品的主题气氛从而形成艺术家极具个人特色的色彩语言和艺术风格。 1色彩的感知

在人类的感知世界中，人们对色彩的感知会因为性别、年龄、地域、生活经验、文化知识等因素的不同而不同。例如婴幼儿童喜欢黄色或红色等鲜艳的颜色，小学生则喜欢白、红、黄、绿等颜色；女性比男性更偏爱白色；绿色在信奉伊斯兰教的国家里是最受欢迎的颜色，然而在一些西方国家绿色被认为是“嫉妒”的意思。虽然每个人对色彩的感知有所不同，但是人类具有“共同的生理机制和情与欲以及生存环境使人类对外界事物的感应心理方面也存在着

一定的共性”[1]，如冷色与暖色产生的冷暖感和安静与兴奋感；纯度低与纯度高的颜色产生的轻重感；明度高和明度低的颜色产生的软硬感等等。人们对这些色彩第一时间的情感反映是出于人类的本能，具有一定的共性。艺术家正是运用这种色彩的感知力，与自身的艺术语言结合，创作出富有地域特色和个人风格的作品，使艺术品成为无国界的视觉语言。如我国木版年画典型代表之一——门神画，“门神”传说是能捉鬼的神荼和郁垒两位神，百姓临近过年将两位神像贴在门上用以祈求神灵对门户的守卫。由于地域的不同，各地的民间艺人创造出门神形象和用色风格也不尽相同，但门神整体的造型威武，色彩奔放浓郁，大胆的用色使画面极具节日的新庆感。以朱仙镇的这两位武门神像为例，该地区的门神画画面色彩鲜明响亮，大量冷暖色，互补色的搭配反映了中东部地区居民豪爽的性格。门神画中只见两人手持长鞭，举过头顶，身着铠甲，骑在座骑上面，显示出勇猛的气势，画面色以暖色调的棕色、红、黄色为主，并加以蓝色，群青等冷色点缀。大量高纯度色彩如红色，棕色的运用，使画面整体色彩气氛沉稳内敛，充满正义感，配上木刻刀刻出的粗犷有力的线条烘托出画中门神的威武神勇的气势。突出了百姓对门神的敬畏，对美好生活的期望。 2色与形的关系

任何一件艺术作品的产生都离不开色与形的结合，正如查理·勃朗克所说“形状和色彩的结合对于创造绘画是必需的”[2]，如果

一味的追求色彩美而忽略了形的完善或者过于追求形美而忽略了色彩都会弱化画面的效果，无法更好的表达出艺术家的情感。因此色彩与形只有相互协调相互补充出现在画面当中，才能更好的服务于画面，带给观者对于美完整的视觉体验。例如在三原色与形状的结合中，红色让人感觉正义明确，与正方形的安稳正直相对应；黄色的明快鲜亮与三角形的积极相对应等等。艺术家康定斯基于1924年创作的一幅为无题的作品。该画面呈现着不同明度不同纯度的色，一眼望去，毫无疑问地首先吸引住观者眼球的是左上角的红色圆形图案，其次是纯度和明度较低的半圆形，圆形和三角形等形状。可见鲜亮的红色是与画面其他色彩比较中最为冲突的一个颜色。红色的明确激烈与温和、圆滑、富有运动感的圆形相结合出现在画面上方偏左的位置，周围图形的形状语言如，积极的三角形，稳定的矩形等图形都因为色彩的低纯度和低明度而弱化，因此红色的圆形在画面中格外突出，虽然整个画面的气氛是阴郁的，沉稳的，但是红色的圆形出现打破了画面的沉闷与构图的不平衡感，热情的色彩和温和圆润富有弹跳性的图形结合使整个画面的色彩在阴郁沉稳的气氛中也有一丝活泼的感觉，削弱了画面沉闷的僵局。 3色彩间的关系

艺术家在一件艺术作品中除了将色彩与形的合理结合，还注重画面色彩之间的相互联系，这样色彩与色彩间的互动，所产生的情感表达才能更好的为画面气氛服务。在一幅作品的画面中，色彩并

不是单一存在的，色彩与色彩之间的关系维持着画面整体的色调以及感情基调，并通过视觉传达给观者画面整体的氛围。表现主义艺术家爱德华·蒙克，他的艺术作品大多以生命、死亡、爱情、恐怖等为主题，画面中色彩之关系对比强烈，简洁概括且富有表现力。其代表作《呐喊》就是一个典型的例子。画面中央的人物站在笔直的桥上惊悚地捂着耳朵，像是在尖叫，远处的人们渐渐远去，背景中的天空，蓝色的海面，和延伸到远处的紫色色块相互纠结，使整个画面处于动感的旋转当中。鲜艳跳跃的红色天空与海水的蓝色，海面上的紫色在色调上形成强烈的冲突感，使观者通过视觉的冲击“听”见画中人物的尖叫声，这些色彩与扭曲的曲线结合，传达出画面压抑、纠结、抑郁的氛围，加上近处人物冷色衣服，头部手部惨淡的棕灰色更加喻示着画面压抑绝望的主题。

色彩是艺术家情感最直接的表达方式，艺术家通过对色彩情感的把握，色彩与形的结合，色彩间内在联系的运用，在画面中建立出符合个人风格的色彩语言，这样的色彩语言将更好的服务于作品主题的表达，画面气氛的渲染。艺术家只有在创作当中不断地尝试、创新，发掘色彩更多的可能性和表达空间，才能使作品洋溢出震撼心灵的精神内涵和视觉体验。 参考文献：

[1] 黄国松.色彩设计学[m].中国纺织出版社，2001：154，172. [2] 康定斯基（俄）.艺术中的精神[m].徐敏玲，译.重庆大学

出版社.

[3] 何政广，蒙克（挪威）.蒙克：北欧表现派先驱[m].河北教育出版社.

[4] 冯敏.新春吉祥画——中国木版年画[m].黑龙江人民出版社.

作者简介：王璐璐（1986—），女，黑龙江哈尔滨人，汕头大学长江艺术与设计学院美术学硕士在读，主要研究方向：美术创作与研究。